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读懂景德镇大师瓷收藏

2016-2-23 编辑:admin 来源:艺术人生 阅读次数:
  导读:   本刊驻京记者 韩涧明   对于当代艺术陶瓷来说,景德镇陶瓷的位置毋庸质疑,但是如何入手收藏景德镇陶瓷,怎样看待景德镇陶瓷的现状,理解当代景德镇陶瓷的价值,又都是横亘在每一位收藏者面前的难题。为此,记者采访了有着十几年收藏与推广经验,在业内有着专业口碑的“...

  本刊驻京记者 韩涧明

  对于当代艺术陶瓷来说,景德镇陶瓷的位置毋庸质疑,但是如何入手收藏景德镇陶瓷,怎样看待景德镇陶瓷的现状,理解当代景德镇陶瓷的价值,又都是横亘在每一位收藏者面前的难题。为此,记者采访了有着十几年收藏与推广经验,在业内有着专业口碑的“了了亭”主人陈也君,而从她口中我们也注意到,当代景德镇陶瓷收藏的“水”并不浅。

  陶瓷拍卖怎么了

  记者:当代陶瓷收藏对于不少收藏者来说,是一个新课题。通过怎样的路径进行收藏,收藏者也不是很清楚。很多人在关注当代陶瓷拍卖,然而,我注意到您在网上的一篇文章,感觉很震惊——您说,国内某知名大拍卖公司在2010年春拍的时候,上拍作品都是大师们很差的作品,我不知道这意味着什么?

  陈也君:这个问题不是第一次出现了。

  在2009年秋拍的时候,我拿到图录,打开以后就感觉不对头,因为其中出现了大量赝品,包括标明戴荣华、王锡良、汪桂英等很多景德镇老大师的作品,都不是真品。后来通过当事人交涉,一部分赝品被撤了下来。

  拍卖公司出现这种情况,本身很不正常——这些艺术家是收藏界众望所归的顶级人物,活跃在景德镇陶瓷艺术界,想要核实一下作品真伪,是非常容易的。

  到了2010年春拍,我拿到图录,发现十几位景德镇老大师的作品,几乎没有一件精品,基本上是非正常市场流通的瓷器,有的甚至是残次品。这些大师们的大量作品在博物馆、艺术馆都有收藏,藏家手中也不乏好作品,但为什么收集一大堆这样的东西充斥拍卖,这伤害的可不仅仅这些老艺术家啊!

  记者:我感觉有点难以理解,为什么不拍景德镇大师的精品呢?

  陈也君:我也百思不得其解。不过,如果拍卖行想通过收集一批这样的东西告诉大家,传统艺术巳经过时了,老大师的水平不过如此,让大家把注意力集中到某些风格的艺术家身上,那就错了。前几年,景德镇一直有学院派与大师派之争。2010年,随着8名教授参加第二届中国陶瓷艺术大师角逐,这两个派别的分界线巳经模糊了。拍卖行为会短期影响市场,但从长远来看,这不过是一段小小的弯路而已。陶瓷艺术界可以容纳各种流派,凭作品说话,这是硬真理。

  拍卖公司所面对的是全球收藏市场,除了关心经济利益,也应该有社会责任。景德镇艺术瓷作为民族艺术的重要符号,各方都应该小心呵护。对于拍卖行的作法,陶瓷艺术家们反应是很强烈的。

  记者:拍卖公司和景德镇大师之间为什么会这样?

  陈也君:我觉得双方的原因都有。

  景德镇是个陶瓷历史名城,是古城,也是小城,很多经济上的新观念,还不为这个古镇主流完全了解。作品进入大拍卖行,大师们是很高兴的,但是由于他们对于拍卖行的一些规则不了解,很不适应。而作为拍卖行来说,他们是市场中一把看得见的尺子,有着特殊的行业位置,因此在处理和大师的关系上,过分以自己为主。可以说,双方都在自己范围内有着一流实力,而中间又没有哪个机构有效地从中协调。

  我常和大师们讨论,我认为,不要想回避拍卖行,在今天的艺术品市场里,不妨主动配合拍卖行,拍卖行也要拿出姿态来,让对方乐意接受. 通过拍卖机制帮助当代陶瓷收藏步入一个艺术家、收藏家、经纪人有机互动的局面,这几乎是所有人对拍卖公司的期望。

  陶瓷经纪人因何重要

  记者:您这么一说,我觉得作为收藏者,收藏当代陶瓷不太容易,是不是不通过中间环节,直接找大师买东西会比较可靠?

  陈也君:如果你与大师有着传统的友谊,直接找大师是可以的,如果没有,直接去找大师不太现实。

  记者:难度在哪里?

  陈也君:原因有很多,我举个例子。有一个人仰慕某大师,想收藏他的作品,去大师家里谈了三个小时,双方谈好了价格。然而,等他把作品拿回来跟一些行家不断交流,才认识到作品有窑裂等各种毛病,去找大师换,几经周折,最终也没换成,这个人感觉很受伤。

  记者:就是说,直接买东西对专业性要求很高。

  陈也君:当年是“买方市场”,你到艺术家家里,他会满腔热情地把所有好东西拿出来任你选,现在好的艺术家基本上是“卖方市场”,实际上是由他挑你了。言语脾性不投,他就告诉你,家里没有作品了……事实上,优秀的景德镇艺术家也的确是供不应求了。

  作为收藏者来说,也往往没有精力做很多事情,需要委托,或者托朋友,或者托一个商店,直接购买并不正常。这也是我所一直呼吁的,当代陶瓷收藏需要经纪人制度。什么时候这个市场中,大家认可的大师、经纪人、藏家形成了良好的互动,什么时候这个市场就成熟了。

  从创作角度讲,陶瓷艺术品相对其他艺术品要困难,周期长,数量有限,精品、绝品更少,艺术家精力应放在艺术上,他的角色也不是社会活动家、交际家和商家。

  记者:看来对当代陶瓷收藏来说,懂得依靠行业专家很重要。

  陈也君:谈到收藏,很多人都在讲投资风险,那最大的投资风险在哪里呢?我觉得就是“眼光”。

  眼光分两种,第一种是看人的眼光。收藏家被骗的故事太多了。如果你找的是一个不理想的经纪人,那就对不起你的口袋了。还有,你选择艺术家的眼光,也是绝对重要的。

  第二种是看东西的眼光。我把景德镇陶瓷分为绝品、精品、普品、残次品。绝品极少,属于可遇而不可求的东西;精品一旦出现在眼前,那就要下手快,贵点儿无妨;普品也可收,尤其有精采之处的普品一样有价值。收藏上的“常胜将军”,靠得就是有这种分辨能力的好眼光。

  辩真假也是“眼光”,现在景德镇陶瓷制假有新动向。以前是仿顶级大师,像仿戴荣华、王锡良,但这些大师的作品太贵了,你价钱低很容易识破,现在很多仿品都是仿2到4万元价位的,在市场上这一价位的东西最好走。

  记者:那作为收藏者,应该怎样起步当代陶瓷收藏,从哪里买起呢?

  陈也君:首先从自己喜欢的买起。

  收藏和投资有联系,但却是两回事。收藏本质上是消费,是买自己喜欢的,投资是买别人喜欢的,投资需研究未来的市场,而收藏是给自己快乐,寻寻觅觅,探讨交流,其过程都是精神的享受,只要过程好了,经济价值自然会体现。陶瓷艺术品收藏要有主见,不轻信“学者”言论,不迷信大师头衔,不勉强自己,不喜欢就不买。我个人就有类似的经历——看到一件大师作品,不是很喜欢,但觉得错过了怕再拿不到,结果买回去就再也出不去了。

  萝卜可以买,白菜也可以

  记者:那买景德镇陶瓷,多少钱就可以上手?

  陈也君:作为收藏者,一定要有自己的收藏理念,有多少钱就做多少钱的事。

  比方说,我钱不多,但是我喜欢大师作品,一件老大师的作品要30万,那怎么办?那就可以买些大师们小件的作品,像盘、茶壶、笔筒。这些小件,同样倾注着艺术家的心血。我觉得,像白领、小企业家、公务员等,他们都不是很有钱,但是艺术品市场是他们支撑起来的,他们是这个市场的中坚力量。大老板有钱,能买东西,但能研究、探讨的不多。而上面说的这些人,他们有明确的收藏理念,知道怎么去享受自己的藏品,一器在手,其乐无穷。所以最重要的是理念,而不是钱。

  收藏要根据自已的实力、性格、爱好确定收藏方向:有的人喜欢攒一年的钱,买一件精品,10年就是10件精品;有的人喜欢收藏大师、教授的作品;有的喜欢收藏中青年的作品;还有人喜欢收藏某位艺术家不同历史时期的作品,或者某种风格艺术家的作品……

  景德镇民间高手云集,作品杰出,价格合适都可以出手。我个人喜欢陈庆长、凌宗正、毕德芳等艺术家的作品,他们的作品、人品都是一流的,但他们永远不愿去参评“大师”,事实上,收藏群体很认同这样的艺术家。

  记者:那在收藏品种上有没有什么说法?收藏哪类器物更好一些呢?

  陈也君:景德镇是个大花园,哪种瓷器都值得收藏。比如说,颜色釉的瓷器,在清康熙时最受欢迎,郎窑红就是那个时候出现的。这与当时皇上喜好有关。此后,尽管颜色釉瓷器的市场有起伏,但今天,颜色釉特有的形、色之美,仍在吸引着有识之士的关注。其他如青花、粉彩、新彩等,也都因其各自的特点而拥有收藏爱好者。我觉得,仁者见仁,智者见智,喜欢萝卜买萝卜,喜欢白菜买白菜。

  记者:还有一种观点,感觉景德镇目前的大师瓷器价格很高了,您怎么看?

  陈也君:我亲身经历了大师瓷从过去的1000块钱到今天的几万块、十几万、几十万……我也将我经营瓷器所得全都投在了景德镇瓷器收藏上,因为我觉得,当代景德镇瓷器的收藏仅仅是起步,方兴未艾,远没有到花儿盛开的时候。

  记者:您的理由是什么?

  陈也君:说今天景德镇价格高是和2005年前对比的结果,查看景德镇艺术陶瓷价格上涨的过程就会发现,我们的大师其实一直就不知道自已的这些瓷器该值多少钱。

  举个例子,1994年,有经纪人找到景德镇某大师,要到国外展示销售该大师的作品,要大师开个底价。结果,大师开价2000元到3000元的作品,经纪人在展览时在后面加个零——2万元到3万元,基本也都卖了出去。大师这才知道自己这种规格的作品可以卖到这个价位。后来,这个经纪人又找到大师,大师把原来5000元以内的作品提到了2万至3万元,结果经纪人最后的标价则是10万元以上,同样卖得很好。我们今天大师瓷器的价格就是在这种碰撞当中产生的,大家彼此参照,还处在非常初级的阶段。

  我们看紫砂,顾景舟的一件作品可以拍到1000万元,将来景德镇顶级大师作品的价格不应该低于这个数。中国传统陶瓷在世界上的知名度和美誉度都非常高,景德镇当代艺术瓷的价值远远不是今天的市场价格所能体现的。

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